**Kerning** 的实现难题
Kerning 的实现难题
2025-03-14 by David Jones
这是我正在制作的一个字体，希望你喜欢。
字母是以垂直条纹背景的反白形式呈现，类似于 Schaeffer Versalien。这种图形效果的灵感来源于/抄袭自 Schaefer Versalien，但字母形式是从我找到的模版字体 Arugula 修改而来。
请记住，对于这种字体，绘制的部分是黑色部分。
所以，让我们考虑一个像 SALTY 这样的词：
看起来还行？也许你觉得没问题，没什么好评论的。
那么字距调整（kerning）呢？在这个例子中，是 L 和 T 之间的字距调整。在金属活字印刷的黄金时代，唯一的字距调整是 /f 突出其主体边缘的情况。对于这种情况，我们不会进行字距调整，而且我们也接受这种做法（较大的木制活字可能会用锯子或锉刀进行字距调整，但在这个设计中，切割必须精确对齐条纹；这是一件棘手的事情）。
这是这个特定例子在没有字距调整时的样子：
我不打算来回讨论字距调整的优点，我来这里是为了讨论书呆子气的技术细节。
在大多数正常的字体中，字距调整是通过位置规则 (GPOS lookups) 完成的；但在这里行不通，因为如果我们重新定位 T，使其稍微向左移动，我们会得到这样的灾难：
看起来有点像 L 和 T 被剪裁了，但实际上它们是被覆盖了。L 的黑色部分与 T 重叠，反之亦然：T 的黑色部分与 L 重叠。效果就是你所看到的，L 和 T 共享一个空间，黑色条纹重叠并变为实心，从而消除了反白字母形式。
那么，如果不能使用 GSPOS lookups，我该如何调整这个字体的字距呢？
使用 GSUB lookups！GSUB（用于替换）lookups 将一个字形序列替换为另一个字形序列。细节可能非常复杂，但我在这里使用它们的方式相对简单。
我将 L 和 T 分成两部分，并将中间两部分重新组合成字距调整部分。
我将用步骤来说明。使用人为分隔开的字形，以便你可以看到每个单独的字形。
L 和 T 作为单独的字形
L 和 T 各自分成两部分。因此，我们得到 4 个字形：/L.left /L.right /T.left T.right。这是通过类似 sub L by L.left L.right ; 的 GSUB lookup 规则完成的。
中间两部分，/L.right 和 T.left，被我称之为 joiner 的东西替换，joiner 是 L 和 T 共享的中间字距调整部分。
这里的 GSUB 规则如下所示 sub L.right T.left by L_T.joiner ;。
实际上就是这样。下一张图片只是前一张图片去掉了额外的间距，也就是它实际显示的样子。
备注
垂直条纹的图案意味着字距调整只能是条纹重复的倍数（不完全是这样，我已经勾勒出了更通用的版本，但对于这个字体来说确实如此）。
图案中的间隙有助于避免实心的黑对黑连接，当一切都是矢量时，这可能有效，但在栅格化时往往会留下小于 1 像素的间隙。这些间隙也是字形没有被分成两半来制作 .left 和 .right 部分的原因。这将留下小于 1 像素的间隙。最好在间隙处分割。
在上面的规则中使用的字形名称，在这个级别上并不重要，但我怀疑会影响 PDF；特别是从 PDF 复制和粘贴，因此可能需要对名称进行一些调整。
对于参与字距调整的每个字母（字形），它的 .left 和 .right 部分都有两个额外的字形。并且...
对于每个 字距调整对，其连接器都有一个字形，因为每个连接器都是唯一的。这些字形会迅速积累，这表明仅在绝对必要时才进行字距调整。
所有的分割和连接都不是手工绘制的，所有的 GSUB 规则也不是手工制作的。在这两种情况下，这都是 Small Matter of Programming，也称为自定义 Python 脚本。库 fontTools 和 fontFeatures 在这方面 invaluable 。
这个字体还没有完成，但现在它是一个真正的字体，并且确实像这样工作。我只调整了 L 的字距，所以还有一些字距需要调整。现在它有一个非常基本的字母表，只有 A 到 Z；我会绘制更多的字母和一些更具装饰性的项目，但我计划让它有一个相当小的 repertoire，部分原因是字距调整和垂直条纹设计增加了约束。
如果你认为字距调整有问题（希望你现在也这么认为），那么考虑一下重音符号和其他变音符号将如何工作。 ;)