床上的臭虫和被蜇的甲虫：The Cameraman’s Revenge (1912)

The Cameraman’s Revenge，由 Ladislas Starevich 执导 (1912)。

甲虫先生对自己的婚姻感到厌倦。下班后，他开车通勤，决定去 Gay Dragonfly 夜总会，就像那些做生意的虫子经常做的那样。“那里的舞者理解他。” 她的确很漂亮，一个修长的蜻蜓，在她性感的旋转之后，受到了雄鹿甲虫和一个粗鲁的蚱蜢（“一个电影摄影师”）的追求。 前者赢得了她嗡嗡的爱慕，他们私奔到一家爱情旅馆，但蚱蜢骑着自行车，带着他的相机尾随而来。 他通过钥匙孔记录了他们的性爱过程，然后骑车离开去实施复仇。 与此同时，甲虫夫人的触角也没有闲着。 她给她的艺术家甲虫情人发了一封信。“他不在家——我独自一人——快来！” 而他也来了。 他们开始缠绕他们众多的腿，但甲虫先生意外地回到家中，艺术家试图从烟囱逃脱，留下了一幅画布。 随后发生了家庭暴力，甲虫先生将情人的画作砸到他可怜的妻子的头上，并将她的情人赶到泥土里。 后来，这对夫妇去电影院——一个不幸婚姻中永恒的逃避幻想空间——放映员不是别人，正是那个复仇的蚱蜢。 随着片头字幕的滚动，甲虫先生意识到一个可怕的事实：他本想沉浸在虚构的故事中，却被迫在银幕上观看自己的不忠行为。 更多的家庭暴力随之而来。 甲虫夫妇最终入狱。 影片以一个字幕结束：“我们希望，甲虫一家未来的家庭生活将不再那么令人兴奋。”

这听起来可能像是一部手绘的昆虫通奸动画——一部限制级版的 Bug’s Life ——但 The Cameraman’s Revenge (1912) 实际上是一部精心的定格动画电影，由 Ladislas Starevich (1882–1965) 灵巧的双手精心安排的真实昆虫尸体组成。 Starevich 出生于莫斯科的波兰裔父母，在成为立陶宛考纳斯自然历史博物馆馆长之前，学习过视觉艺术。 在这里，他看到了他的机会。 在未能记录下活的雄鹿甲虫的战斗后——它们在发热的聚光灯前因怯场而僵住了——他转向了死虫子。“我突然想到让我的小骑士们睡觉。 我将它们的腿和下颚与腹部分开，然后借助细电线将它们放回原位。 这样我就可以给甲虫穿上服装、高筒靴，并在它们手中放上剑。” 他的 Beautiful Leukanida (1912)，另一部甲虫传记片，有时被认为是第一部木偶动画作品。 在五十年的时间里，他制作了近一百部电影（其中许多已经遗失），考虑到编排他演员们精致的翅膀和爪子所需的劳动量，这是一项尤其令人难以置信的壮举：在他效率最高的时候，他每月只能拍摄六分钟的镜头。 当他的定格动画电影首次上映时，评论家们不太清楚他们看到了什么。 一些评论家认为他为他的剧团训练了一个真实的跳蚤马戏团。

长期以来，甲虫一直是意想不到的艺术合作者。 它们的甲壳曾照亮了 Basohli miniatures； 它们带有字母的树皮启发了 bibliographic art projects 和 poetic works of conceptual translation。 它们一直是手抄本中的象征性素材和昆虫回忆录中的西西弗斯式的工作主力。 然而，在 Starevich 的创新之前，它们从未在银幕上扮演过男女主角。 但 Starevich 的电影意义重大，不能仅仅被归结为笑话或新奇事物。 在这里，电影中最具心理复杂性的主题之一——媒介本身的色情偷窥主义和视觉暴力——受到了持续而细致的思考。 Rear Window、Peeping Tom、Blow-Up、Cache：这些电影更为人所知，但它们都欠 The Cameraman’s Revenge 一份情。

有关早期俄罗斯动画的更多信息，请参阅 Noah Sneider 的文章 “The Forgotten Ephemera of Genius”，发表于 The Believer。

文字作者：Hunter Dukes

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