Stockhausen：空间之声的探索
Stockhausen：空间之声的探索
对先锋派作曲家 Karlheinz Stockhausen 作品的分析、解释和个人印象。
快速导航
SONNTAG aus LICHT
Sunday from Light (1998-2003) 为 10 位声乐独唱家、男孩的声音、四位乐器独奏家（低音管、长笛、小号、合成器）、两个合唱团、两个管弦乐队、电子音乐而作。 SONNTAG aus LICHT (来自光明的星期日)是 Karlheinz Stockhausen 的“7 天” LICHT (光明)歌剧循环中的第七部也是最后一部歌剧，紧随MITTWOCH aus LICHT之后。SONNTAG 的特点是 LICHT 的主角 MICHAEL 和 EVE 之间“神秘结合之日”。在这部五部分作品的开场场景中，一个管弦乐队将 MICHAEL 和 EVE 的主题原子化并旋转，之后一队“天使”赞美他们的结合。“光明图片”场景以三方“影子戏”反映了这两个角色之间的求爱，并庆祝了七种“一周的香味”。最后，一个管弦乐队和合唱团轮流完成这场结合，他们“回忆” LICHT 每一天的场景。SONNTAG 中的场景没有连接它们的戏剧弧线，而是通过音乐、视觉、空间甚至嗅觉手段来实现 Michael 和 Eve 之间结合的实际主题。
场景 1: LICHTER–WASSER (SONNTAGS-GRUSS)/(光-水，或星期日问候) 为女高音、男高音和管弦乐队（29 件）与合成器而作。创作于 1998-1999 年，首演于 1999 年 Donaueschinger Musiktage（西南德意志广播电台）期间。
在一段介绍性的二重唱之后，男高音和女高音独唱家带领管弦乐队成员前往观众座位区内指定的地点。每个演奏者到达他/她的位置后，点燃一支蜡烛（标题中的“光”）。在这个开场仪式中，一个复杂的和声从广泛的持续音图中缓慢建立起来。这个场景的主要部分以短小的旋律片段（基于 LICHT Michael 和 Eve 的旋律主题）为特征，由管弦乐队的成员在两层中传递。这导致旋律的“波浪”以不同的速度在观众席周围盘旋。这种结构被几个独奏间奏以及一些音乐家“登上”高架舞台进行叙事场景的部分所打断。最后，每个演奏者都从一碗水中喝水（标题中的“水”）然后离开。 进一步分析和聆听指南
场景 2: ENGEL-PROZESSIONEN (天使游行) 为合唱团（无伴奏合唱）而作。创作于 2000 年，首演于 2002 年阿姆斯特丹音乐厅。
在 ENGEL-PROZESSIONEN 中，背景是一个大厅，沿着后墙和侧墙排列着一个混合合唱团（一个“全体合唱团”），他们唱着缓慢、安静的音调和偶然的音节。7 个唱歌的“天使合唱团”（4 到 6 名歌手组成的合唱团）使用来自 7 种不同语言的文本，在观众中漫步。男高音和女高音带领合唱团成员进行同步的手势。第七天使合唱团，欢乐天使，有时也从阳台上唱歌（呼应第一场景的“高架”部分）。在这个场景中，7 个天使合唱团以各种声乐组合（2 部分复调的分层配置）演唱，同时以仪式性的方式在整个表演空间中漫步。由于 SONNTAG AUS LICHT 的主题是“神秘结合”，因此每个天使合唱团的复调 EVE 和 MICHAEL 层随着场景进入尾声的和声音调逐渐融合在一起（二元性走向统一），此时每个天使合唱团都沿着大厅的中间向上行进并汇合，带来鸢尾花和百合花，形成一座花山。 进一步分析和聆听指南
场景 3: LICHT-BILDER (光明图片) 为男高音歌手、带环形调制的喇叭、低音管和带环形调制的长笛/中音长笛而作。创作于 2002-2003 年，首演于 2004 年。
在这个场景中，男高音歌手和低音管独奏家浏览 Michael 和 Eve 主题的“向后排序”片段。小号和长笛演奏男高音和低音管的交错变奏（有效地充当涟漪“反射”）。小号和长笛的声音也通过数字环形调制效果进行处理，这为音乐纹理添加了进一步的“扭曲反射”（这些声音从大厅后方投射出来）。在整个演出过程中，表演者也在空间中移动，其动作反映了音乐材料。这个场景分为 7 个部分（一周中的每一天一个），这个场景的复调纹理被几个基于和声二重奏、三重奏和四重奏的间奏所打破。男高音独唱家演唱的歌词由非语法单词和短语组成，这些词语和短语赞美上帝并对应于“七个生命领域的本质”。 进一步分析和聆听指南
场景 4: DÜFTE - ZEICHEN (气味 - 符号) 为 7 位声乐家、男孩的声音、合成器而作。创作于 2002 年，首演于 2003 年萨尔茨堡音乐节。
在这个场景中，Stockhausen 用它自己的气味和它的符号的解释来庆祝一周中的每一天。这个场景的主体是六位声乐家以独奏、二重奏和三重奏的形式演唱，每个场景都包含描述一周中每一天基本主题的文本。在 7 个主要的“歌曲场景”中的每一个中，都点燃熏香（香碗），展开横幅并做出手势。这些歌曲由自由节奏的合奏序列分隔和支持。合成器为每首歌曲添加各种修饰，随着场景的发展变得越来越复杂。在结尾处有 2 首额外的歌曲，其中一位来自观众的年轻人骑着一匹飞马飞向天空（高音歌曲序列还具有丰富和声的“泛音圣歌”）。 进一步分析和聆听指南
场景 5: HOCH-ZEITEN (“High-Times”，或“婚礼/婚姻”) 为合唱团和管弦乐队而作。创作于 2001-2002 年，首演于 2003 年拉斯帕尔马斯。
HOCH-ZEITEN 由位于两个独立大厅的合唱团和管弦乐队同时演奏。由于 SONNTAG 的主题是“神秘结合”，因此音频/视频信号在几个“混合”期间从一个大厅广播到另一个大厅（然而，在物理上，这两个音乐合奏是完全分开的）。通常，观众将在第一个大厅体验一组表演，然后在重复表演时移到另一个大厅（换句话说，表演者在同一作品的两次表演之间交换观众）。音乐本身基于持续的音调（无人机），构成 5 部分和声（合唱团使用 5 种不同的语言），并具有不同类型的装饰。这些各种装饰性发音旨在相互“交谈”，使用应用于 5 层的 5 种语言。除了“混合”之外，管弦乐队版本还有 7 个“回忆”，其中出现了一个精选的二重奏/三重奏。在这里，出现了 LICHT 歌剧循环先前场景的音乐段落的引用。通过管弦乐队“混合”，也可以在合唱版本中听到这些器乐“回忆”。 进一步分析和聆听指南
SONNTAGS-ABSCHIED (“星期日告别”) 为 5 台合成器而作。创作并首演于 2003 年。
2004 年，HOCH-ZEITEN 的音乐改编为 5 台合成器。五位表演者-程序员（第 1-5 层：Marc Maes、Frank Gutschmidt、Fabrizio Rosso、Benjamin Kobler 和 Antonio Pérez Abellán）与 Stockhausen 合作将合唱版本手稿翻译成合成音调，同时保留了文本的语言方面。在舞台上，键盘手的手的视频投影可以投射到每个演奏者上方的屏幕上。此版本也可以由 1 个合成器演奏，并伴随其他 4 个部分的磁带，在这种情况下，它被称为 KLAVIERSTÜCK XIX (钢琴曲 19)。这首作品的另一个版本以 STRAHLEN 的形式存在，它是为多个颤音琴（一些经过数字处理）而作。 进一步分析和聆听指南
_神秘结合_来自光明的星期日庆祝主角 Michael 和 Eve 的最终融合和结合，因此最大限度地减少了 LICHT 循环的对手路西法的的影响。由于路西法代表了一种更为保守的“限制性”主题，因此他的缺席使得 LICHT 的最后一天具有非常开放的感觉——让人联想到一种几乎空灵的露天仪式庆典。此外，这部最后的歌剧对 Stockhausen 半个世纪的职业生涯早期发现的元素进行了精致的探索，从光-水的“点画”管弦乐纹理（参见 PUNKTE）到光-图片的基于运动的环形调制室内乐（MANTRA），到天使游行和高时期的空间增强仪式无人机纹理（参见 STIMMUNG、STERNKLANG、INORI）。然而，作为 LICHT 歌剧循环的最后陈述，作曲家在这里明确地达到了 LICHT 超级公式的一种顶峰。
SONNTAG 的颜色是金色。
LIGHT-WATERS | 女高音和男高音声乐独奏家，管弦乐队，合成器 ---|--- ANGEL PROCESSIONS | 无伴奏合唱团（带有 4 位独奏家） LIGHT-PICTURES | 男高音歌手，低音管，环形调制长笛，环形调制小号（带有用于控制环形调制的合成器） SCENTS – SIGNS | 声乐七重奏（独奏、二重奏和三重奏），男孩的声音，合成器 HIGH TIMES (MARRIAGES) 管弦乐队版本 合唱团版本 | 管弦乐队 合唱团 SUNDAY FAREWELL | 磁带（5 台合成器（PIANO PIECE XIX））
在 Stockhausen Edition CD 上发行 58, 67, 68, 69, 73, 74
SONNTAG aus LICHT 的其他编排 | Stockhausen Edition CD
---|---
ENGEL-PROZESSIONEN (TUTTI-合唱团) | 67 ENGEL-PROZESSIONEN
MONDAY SOLO：EVE 的一天 (CUCHULAINN) | 70 9 DÜFTE DER WOCHE（歌曲摘录）
TUESDAY DUET：MICHAEL 和 LUCIFER 之间的冲突日 (KYPHI) | 70 9 DÜFTE DER WOCHE（歌曲摘录）
WEDNESDAY TRIO：MICHAEL、EVE 和 LUCIFER 之间的合作 (MASTIX) | 70 9 DÜFTE DER WOCHE（歌曲摘录）
THURSDAY SOLO：MICHAEL 的一天 (ROSA MYSTICA) | 70 9 DÜFTE DER WOCHE（歌曲摘录）
FRIDAY DUET：LUCIFER 诱惑 EVE 的一天 (TATE YUNANAKA) | 70 9 DÜFTE DER WOCHE（歌曲摘录）
SATURDAY SOLO：LUCIFER 的一天 (UD) | 70 9 DÜFTE DER WOCHE（歌曲摘录）
SUNDAY DUET：MICHAEL 和 EVE 之间神秘结合的一天 (WEIHRAUCH) | 70 9 DÜFTE DER WOCHE（歌曲摘录）
BOY'S SCENT (KNABEN-DUFT) | 70 9 DÜFTE DER WOCHE（歌曲摘录）
HEAVEN'S SCENT (HIMMELS-DUFT) | 70 9 DÜFTE DER WOCHE（歌曲摘录）
HOCH-ZEITEN 合唱团组 1-5，全体 | 71 HOCH-ZEITEN 合唱多轨
HOCH-ZEITEN 管弦乐队组 1-5，全体 | 72 HOCH-ZEITEN 管弦乐队多轨
STRAHLEN (2002) | 75 STRAHLEN
通过电子邮件发送添加到博客！分享到 X分享到 Facebook分享到 Pinterest
Ed Chang
这些博客的功能与其说是“网络日记”，不如说更像是我写的（或正在写的）“在线书籍”，每篇文章都类似于一本书的“章节”。我从事的博客项目通常是历史、歌曲分解、概要和/或分析。在创建这些东西时，我学到了很多，我希望你喜欢它们。
MITTWOCH aus LICHT
Wednesday from Light (1995-97) 为长笛、低音管、小号、长号、弦乐四重奏、低音人声（带有短波广播）、合唱团、管弦乐独奏家、合成器、电子和具体音乐（与跳舞的骆驼一起上演）而作。在 MITTWOCH（星期三），LICHT 的合作与和解之日，MICHAEL、LUCIFER 和 EVE 试图通过以下几种途径达成共识：关于“爱”的世俗理事会会议、漂浮的、现实飞跃的管弦乐队、直升机弦乐四重奏，以及在星际空间中的一次会议，在那里一头奇怪的骆驼 (LUCI-CAMEL) 被选为总统，信使分散到宇宙中。
历史 MITTWOCH aus LICHT (来自光明的星期三)是 Karlheinz Stockhausen 的“7 天” LICHT (光明)歌剧循环中的第六部歌剧，紧随FREITAG aus LICHT之后。MITTWOCH 的第一个创作部分是第三幕的 HELIKOPTER-STREICHQUARTETT，它是在 1992 年至 1993 年间开发的，并于 1995 年在阿姆斯特丹首演。在 1994 年完成 FREITAG 后，Stockhausen 于 1995 年创作了 WELT-PARLAMENT（MITTWOCH 的第一幕），并在次年在斯图加特首演。ORCHESTER-FINALISTEN（第二幕）和闭幕告别 MITTWOCHs ABSCHIED (ORCHESTER-FINALISTEN 的具体音乐层)于 1996 年完成，并在同年在阿姆斯特丹首演。第四幕也是最后一幕 MICHAELION 于 1997 年完成，并在次年在慕尼黑首演。电子音乐问候 MITTWOCHs GRUSS（也在 MICHAELION 中由现场合成器演奏）也是在 1997 年创作的，尽管它的“空间化方案”直到 2003 年才最终确定。MITTWOCH aus LICHT 的完整制作最终（在死后）于 2012 年由英国伯明翰歌剧公司装配。概要 就像 Stockhausen 的第二部和第四部歌剧（SAMSTAG aus LICHT 和 DIENSTAG aus LICHT）一样，MITTWOCH 的四个场景没有连接它们的传统叙事弧线。相反，Michael、Eve 和 Lucifer 角色之间的“合作与和解”主题是通过音乐、视觉和空间手段实现的。然而，歌剧的四个场景的设置在逻辑上通过不断升级的环境进行，从 WELT-PARLAMENT 圆顶摩天大楼，到 ORCHESTER-FINALISTEN 的空中“漂浮”管弦乐队，到 HELIKOPTER-STREICHQUARTETT 的俯冲天空直升机，最后到 MICHAELION 的深空“宇宙议会”。
MITTWOCHS-GRUSS (星期三问候) 就像在FREITAG 和 MONTAG 中一样，MITTWOCH 的问候主要由在歌剧第一幕之前投射在歌剧大厅门厅中的电子音乐组成（值得注意的是，在此时，键盘手/合成器程序员 Antonio Pérez Abellán 开始协助 Stockhausen 创作他的电子音乐作品）。 MITTWOCHS-GRUSS 进一步分析和聆听指南 场景 1: WELT-PARLAMENT (世界议会)
在摩天大楼顶部的玻璃穹顶中（有时有鸽子和直升机飞过），合唱“世界议会”的成员被总统召集到会议中，讨论当天的重要问题，更具体地说是辩论“爱”这个词的含义。这个场景由一个_无伴奏合唱团_（12 个单独的团体）表演，由指挥/唱歌的“总统”领导。声乐独奏家在音节合唱纹理的复节奏棉被上唱歌。临近结尾时，一名看门人打断了会议，总统被叫走去挪车。一位花腔女高音被提名为担任他的领导角色。最后，合唱团演唱一个合奏 tutti 图。 WELT-PARLAMENT 进一步分析和聆听指南 场景 2: ORCHESTER-FINALISTEN (管弦乐决赛选手 在这个场景中，管弦乐队是_“从远处高高飘浮在空中……个体独奏家飞近，每个人都在他们自己的空间中/上方……”_ 这些“空间”是通过听觉并置的、环境迥异的 musique concrète 音效来实现的（从磁带投射出来，后来在 MITTWOCHs-ABSCHIED 中重复出现）。管弦乐队决赛选手没有演唱对话或声乐独奏家，而是以不同的乐器独奏家一个接一个地演奏 11 个简短的“试镜”序列为特色，这些乐器独奏家被听觉地嵌入在后备拼贴磁带投射的声音空间中。MITTWOCH 的合作主题由单独的独奏家汇集到场景结尾处的完整管弦乐 tutti 中来表示（演奏来自他们试镜独奏部分的序列）。 ORCHESTER-FINALISTEN 进一步分析和聆听指南 场景 3: HELIKOPTER-STREICHQUARTETT (直升机弦乐四重奏) [